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时光带走繁华后，眼前皆为荒草墓碑。偶尔有词人说着花前月下、窈窕淑女，千年后我们回首，发现她们是深爱这人间的。命运是喜欢抓弄人的，而她偏偏是被抓弄的对象。生活给予她颠沛流离，幸福也越来越遥远。千年才女，她敢于面对生活，与命运握手言和，与李清照、张玉娘、朱淑真并称“宋代四大女词人”，更是被南宋词人黄升称赞为“其词佳处不减李易安”（李易安即李清照）。她便是少被人提及的吴淑姬。01吴淑姬，这并不是她的本名，原本的名字已无从考证，浙江湖州人，生卒年份均不详。吴淑姬从小聪慧，又得父亲教诲，能随口吟诗作赋。父亲本是秀才，但早早离世，家境落魄不堪。这注定吴淑姬要在风雨中漂泊。和另外三位女词人一样，吴淑姬也经历了一场崎岖坎坷的人生。被当地恶霸长期霸占，后还被人诬告她与人偷情，被捕入狱。弱女子的冤情何处昭雪？命也！有幸，郡僚知道她是被冤枉的，于是摆了酒席，命令她脱掉枷锁来侍饮。并对她说：我们知道你是被冤枉的，但听过你擅长长短句（宋词的别名），能根据给出的主题写出一首词。现在给你个机会让你写一首词，如果写得好，我们定向太守述其冤情。吴淑姬答应到：请大人出题。郡僚说道：现正值冬末春至之际，冬雪逐渐消融。你以此景来作《长相思令》。吴淑姬抓笔就写：烟霏霏，雨霏霏，雪向梅花枝上堆，春从何处回。醉眼开，睡眼开，疏影横斜安在哉，从教塞管催。诸郡僚听后为吴叔姬的才华赞叹不已，第二天将吴淑姬的冤情转告予太守王十朋。后太守查明真相，吴淑姬确实冤枉，便将其释放。然对女性名誉要求之高的宋代来说，出狱后的吴淑姬一直没敢被人明媒正娶，所幸被周介卿石的儿子纳为妾，取名淑姬。花开有声，风过无痕，寥寥记载，便是吴淑姬的“一生”。02吴淑姬留给后人的只有《阳春白雪词》五卷，现只存有四首词。其词清秀典雅、自有一家。《长相思令·烟霏霏》烟霏霏，雨霏霏，雪向梅花枝上堆，春从何处回。醉眼开，睡眼开，疏影横斜安在哉，从教塞管催。上阙连用叠词“霏霏”，表明天气的恶劣。残雪无情地堆积在梅花枝上，虽然知道春天马上要来临，可这样的天气，叫人怀疑春天该从何处来？吴淑姬借助恶劣的天气来表达自己蒙受的种种冤屈，渴望春天快点到来，洗清自己的不白之冤。下阕一句“安在哉”更进一步表达了对自由的渴望，可无奈，这样的自由是不存在的。“从教塞管催”，只能任由残雪堆积、笛曲吹奏，吹得梅花纷纷飘落。《小重山·春愁》谢了茶縻春事休，无多花片子，缀枝头。庭槐影碎被风揉，莺虽老，声声带娇羞。独自倚妆楼，一川烟草浪，树云浮。不如归去下帘钩，心儿小，难着许多愁。借助阑珊的春意来伤景怀人，其笔调轻柔浅伤，隐约凄迷。她自创了“花片子”和“草浪”两个新词，用“烟草浪”来寄托自身的情感。只可惜思念的对象如树云般漂浮不定，不如回去独自伤感，但心又太小，装不下许多愁。《惜分飞·送别》岸柳依依拖金缕，是我朝来别处。惟有多情絮，故来衣上留人住。两眼啼红空弹与，未见桃花又去。一片征帆举，断肠遥指苕溪路。“柳”谐音“留”，是古人送别相赠之物，柳絮多情留在亲人的衣上，草木都如此多情了，更何况人呢。哭红了双眼，他都还没看到桃花盛开就又要离去，可无奈，只能望着他渐渐远行。《祝英台近·春恨》粉痕销，芳信断，好梦又无据。病酒无聊，欹枕听春雨。断肠曲曲屏山，温温沉水，都是旧、看承人处。久离阻，应念一点芳心，闲愁知几许。偷照菱花，清瘦自羞觑。可堪梅子酸时，杨花飞絮，乱莺闹，催将春去。不再在意脸上的妆容，恋人的消息也断了，连喝酒都不痛快了，只好百无聊奈的倚靠在枕头上，现在看到的东西都是曾经的旧物，睹物思人。羞于看镜中自己消瘦的容颜，希望乱莺啼闹，赶紧将这春赶走，以解自己对春景的伤感。吴淑姬除了留给后人《阳春白雪词》五卷外，没有其他的直接资料可参考，只能解读其词，以窥其人生。“心儿小，难著许多愁！”、“两眼啼红空弹与，未见愁花又去。”、“久离阻，应念一片芳心，闲愁知几许”，这都是在技巧和意境上达到上乘的佳句，流传千古而不衰。吴淑姬在词作上的成就和北宋著名词人李清照共齐名，不是没有道理的。03世间尤物难留连，彩云易散玻璃脆。身世的不幸，留给她的不只是不幸，也有千年佳作。同样不单只是女子，男子也是如此。李煜、柳永、辛弃疾、晏殊等诗词人，他们的才华与国家民族的命运相关联。做个才子真绝代，可怜薄命做君王的李煜；渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼的柳永；人中之杰，词中之龙的辛弃疾；无可奈何花落去，似曾相识燕归来的晏殊。词人的生命如云彩般易散，如果没有优秀的作品，稍纵逝去，后人也无从凭吊。


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